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《色满春意》紫檀笔筒
发布时间:2019-03-19 文章来源:中国网
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清代早期竹刻家周灏,字晋瞻,号芷岩、雪樵,因蓄有美髯,风度翩翩,又自号髯痴。他在嘉定派竹刻名家朱鹤祖孙刻竹技法的基础上,发挥其擅长绘画的特点,一变前法,以浅浮雕及平刻为主,不度画稿,直接雕刻,山水、树石、花木、人物无一不精,在当时竹刻界享有盛誉,与吴之番齐名。《竹人录》中将汉唐诗派比作清代竹刻,又把周芷岩喻为大诗人杜甫,认为他是清代竹刻开创新法的第一人。传世作品有《山石翠竹》紫檀笔筒、竹刻《山水人物》等。他的作品当时就颇具卖点,识者争相求购,置于书房案头,把玩鉴赏,视作长物。

这件题为《色满春意花更香》的紫檀笔筒,高17厘米,直径12厘米,款具:“甲戌之春周灏作于嘉定”,有长方形印“芷岩”,此为周芷岩精品之一,原为近代收藏家吴曼公旧藏,今为藏真画廊主人所有。据悉,“甲戌”为康熙三十三年,即公元1694年,距今已有315年。历经岁月沧桑,几度更换藏家,保存依旧完好,具有极高的艺术价值和鉴赏价值。

这件作品采用山水画通景的手法,构思巧妙,画面繁复,由右向左,铺陈有序:山峰连绵,虚实相生,主次呼应,有放、有留,饶具用笔韵致。杂树丛生,草木掩映,或用双钩、夹叶,苍劲有力,或以薄刀轻披,纤细、瘦硬,或施平刀剜出,用力均衡,雄浑、质朴。其余曲径、流水、草亭、茅舍、陂坡、扁舟……无不刻画精细,错落有致。

清初,“四王、吴、恽”画风盛行朝野,成为山水画创作的主流。著名画家追慕前贤画迹,重视经营位置,强调笔墨情趣,主张气韵生动,拓展意境升华的美学理念,给工艺家提供了足资借鉴的粉本、范例,在很大程度上促进了工艺家充分领悟画理、画论,在不同的材质运用不同的手法再现物象的形质、意蕴、内涵,使竹刻工艺制品达到应有的审美层次。周芷岩深谙此道,视竹、木为纸,驭刀如笔,精心之作对后世影响深远。